到達圖上的最高點後，我們進入第9宮，太陽開始下降;明亮的光線漸趨黯淡，陰影開始生長。傳統上，從第9宮到第10宮，代表著視野擴展到一個更集中的權威領域。但是在我們度過的一天中，是從第10宮到第9宮，從我們所知所見的東西變得清晰，到發現還有更多我們不知道或尚未看到的東西。

因此，陰影象征著未知，我們開始看到第9宮暗示著未知和可能性——這個世界比我們肉眼看到的要豐富得多。

來看看爵士傳奇人物艾拉·菲茨傑拉德的星圖吧！太陽、金星、火星和木星在第九宮。菲茨傑拉德成長於經濟大蕭條時期，然而，爵士樂的時代也開始了，她爵士樂時代貫穿十幾年。從1934第一次演唱開始，觀眾們就想要從她這裏得到更多。當社會陷入生存問題時，菲茨傑拉德為人們打開了享受的可能性，她的搖擺音樂讓人振奮精神，忘記了日常的困難和煩惱。

第八宮：下午2點至4點

關鍵詞：強烈對比

有攝影師說下午2點到4點是最困難的時間，照明的角度被認為是“硬照明”：

“在一天的這個時候，它被描述為刻薄、不友善和醜陋，為拍攝對象創造了密集的陰影、堅硬的邊緣和高對比度。”對第八宮的描述只能用這些形容詞嗎？然而，攝影師進一步解釋道:“有棱角的物體在光線的照射下會表現得更好，可以顯示出它們堅硬的邊緣和對比鮮明的表面……當光線適合拍攝對象時，效果會更強烈，更吸引眼球。”

因此，我們可以把第八宮的行星，看作“有棱角的物體”，它們可能需要在“凸顯邊緣”和高對比度的情況下，才能表現得更好。雖然在當下的世界中，第八宮並不是一個令人滿意的地方，但在某些特定的條件下，第八宮的行星可以散發出無窮力量。

比如19世紀法國詩人查爾斯·波德萊爾，他以詩集《惡之花》聞名，第八宮有太陽和土星，在普拉西德制中，還有金星、木星和凱龍。

《惡之花》“表達了19世紀中期的巴黎，在快速工業化過程中美的本質的變化。18世紀晚期的浪漫主義，集中在“自然、理想、情感和身體上的激情，及對神秘和超自然的興趣”，到19世紀的工業化，突出了煤礦、鋼廠、裝配線和紡織廠。時代的轉變中，凸顯著強烈的對比，顯示出美學上的變化，波德萊爾通過第8宮的強烈而艱難的光線，敏銳觀察到了這一點。

第七宮：下午4點至6點

關鍵詞：想象力上升

當我們到達第七宮時，太陽已經接近地平線，正在趨近日落。有些詩人為日落寫過夢幻浪漫的詩歌。但某些文化也害怕日落，因為夜晚即將來臨，夜晚會帶來惡魔和其他夜間的恐怖。無論詩歌還是魔鬼，夕陽總會不可避免地激發人們的想象力。

薩滿和作家卡洛斯·卡斯特納達說，“影子在清晨休息，所以在大清早凝視是沒有用的。下午5點左右最好，他們完全清醒。”

當我們看向第七宮時，幾乎所有擋在夕陽和我們之間的東西都變成了背光，會失去特色，變成陰影。於是，下午5點陰影狂歡，為第七宮描繪了引人註目的圖面。為了進一步了解第七宮的光，來看看J.K.羅琳的圖表中，她是《哈利·波特》的作者，第七宮特別擁擠，水星、金星、天王星和冥王星都在這裏。

她的作品中，哈利·波特是一個年輕的巫師，他面對著黑暗的陰影——伏地魔。羅琳也用了自己的抑郁經歷增加故事情節。魔鬼、抑郁，這些是可以偷走靈魂的陰影，在如此強大的第七宮和落日余暉中，轉為充沛的充滿想象。

03

地平線之下的宮位

“扮演幽靈和影子的女神，她的催眠的力量把時光分開，根據命運的旨意，你不斷地把光明送進幽深的地獄，遠離塵世的視線……”

黑夜女神尼克斯，與帶來光明的阿波羅不同，尼克斯不關心物質的、可見的世界，而是把幻想和想象的內心呈現出來。尼克斯的世界脫離了理性，因此充滿了活力和想象力。她與白天的沒有任何聯系，因為“她是夜行者，白天居住在陰間，黃昏時出現，揭開黑夜的面紗。”

她穿著一件綴滿星星的黑色禮服，在天空中穿行，在準備進入夢鄉時，她讓地球變暗、變冷。作為與夜的特性聯系最緊密的女神，尼克斯向我們揭示了地平線以下的宮位，與上面宮位的不同之處。

第六宮：下午6點到8點

關鍵詞：隱藏

當太陽落山消失在地平線下時，我們發現自己來到第六宮。雖然太陽剛剛落山，它的光芒仍然存在，告訴我們第六宮是白天和黑夜同時存在的地方。雖然第六宮的光線是日夜世界的轉移，可暮色仍籠罩著我們。

理解第六宮，我們需要相應地調心理，遠離更清晰和更暴露的阿波羅世界，進入幻想、陰影等尼克斯的夢想世界。有人曾贊美陰影：“如果光稀缺那麼稀缺;我們將沈浸在黑暗中，在那裏發現它獨特的美。”

這份美可以在那些強調第六宮的藝術家處看到。比如電影導演弗裏茨·朗，他的第六宮有太陽、水星、金星和南交點。在他的第六部電影中，朗自然地將自己沈浸在黑暗中，並由此開創了一種全新的電影類型——黑色電影（電影中的人物經常消失在陰影中，或說話時隱藏面部）。

關於隱藏而不是揭示，以黑暗為主要工具，是我們進入尼克斯夢幻世界的入口。朗的星盤特別指向第六宮，他在黑暗中發現了某種美。

第五宮：晚上8點到10點

關鍵詞：任何可能

當夜幕降臨到第五宮時，太陽的光線已經消失，不過，晚上8點到10點是戲劇表演、電影院、音樂會開場的時候，也是電視播放的黃金時段。這些都向我們展示了一種獨特的光，處在黑暗中的第五宮，任何光都是需要的！劇院的聚光燈、搖滾音樂會燈光秀等等，向我們展示了通過技術創造的燈光——但仍然是通過想象力創造的，以滿足任何場景的需要。這是第五宮的光。

擁有第五宮的光的，如娛樂界芭芭拉·史翠珊，她的凱龍和月亮在這裏。第五宮描述了任何想要的光，都有得到的可能性，並反映在一個人的生活和事業中。史翠珊扮演過許多、多角色，且她的音樂生涯也長達數十年。此外，個人生活中她也是角色多多。從演員、導演、制片人、音樂家到編劇。第五宮的光，讓人們成為任何他們想成為的人。

第四宮：晚上10點到午夜12點

關鍵詞：進入夢境

時間越來越晚了，夜幕降臨，我們進入了第四宮。正是在這幾個小時的夜晚，我們關燈，閉上眼睛，開始進入夢的世界。詩人赫爾曼·黑塞在《入眠》中寫道:“現在我所有的感官，想要沈沈睡去，我毫無防備的靈魂，想要自由飛翔，在迷人的夜晚時光裏，想要一千倍的深度生活。”

在第四宮，感官世界休息，迷人的夢境世界開始蘇醒，我們站在通往尼克斯心臟的入口，通往夢想。此時，第四宮體現出夢幻的氣質。

艾瑪·沃特森的星圖，讓我們開始理解，如何從清醒進入夢境。艾瑪·沃特森，曾在《哈利·波特》中扮演赫敏·格蘭傑，土星、海王星和天王星在其第四宮，幫助她進入夢想世界。沃特森從小就看《哈利波特》和《美女與野獸》。後來也都參演了這兩部電影，美夢成真。

第三宮：午夜12點到淩晨2點

關鍵詞：無限想象

當午夜的鐘聲敲響時，我們進入第三宮。正午代表了阿波羅神在清晰和秩序的頂峰，而午夜和第三宮，可以被認為是“尼克斯的心臟”，夜行女神的靈魂。午夜是夜的最深處，也是星盤最底部的部分之一。第三宮充滿尼克斯的幻想、想象、願望和夢想，以及下降的方向性。

這一點可在作家、藝術家克萊夫·巴克那看到。太陽、土星、水星和海王星都在他的第三宮。巴克的每一幅作品，都交織著夜的線索。第三宮是夢的時間，當夢忘記了我們對日常世界的了解，它就會打開無限的可能性。比如巴克的電影《夜種》，講述了被遺忘的地下世界，其中有怪物部落，和生活在墓地下具有超能力的變形人。

第二宮：淩晨2點至4點

關鍵詞：擁抱黑暗

在一天24小時中，第2宮的時間，可能是所有時間中最不為人知的。很多人在這段時間都睡得很熟，他們周圍的世界是一個謎。“這些神秘的時刻不可避免地反映了第二宮的光——它將我們與黑暗、隱藏、神秘和未知聯系在一起。”

溫德爾·貝瑞，水星、金星、火星和冥王星在他的第二宮，是一位詩人、作家、農民，詩歌中有很多關於森林的描寫——那些黑暗、神秘的地方，隱藏在陽光下。第二宮認為，帶著光在黑暗中行走，就是在認識光。要了解黑暗，就得走向黑暗。走到看不見的地方，你會發現黑暗中也有花開和歌唱，第二宮是用黑暗的腳和翅膀去旅行的。

貝瑞只寫黑暗和它揭示的美，在詩中想象了神秘而未知的土壤的心境：“草下的泥土，夢見了年輕的森林，路下的泥土，夢見了草地。”這是一個非凡的視角，對於地平線上的宮位來說是最陌生的，因為第二宮能幫助我們在黑暗中看清東西。

第一宮：早上4點至6點

關鍵詞：覺醒

夜晚接近尾聲，新的一天即將開始，我們發現自己來到第一宮。太陽正在升起，隨著太陽的光芒——但還不是太陽本身的出現，夜晚的黑暗開始消退，帶來了清晨的光芒。天快亮了，就在這幾個小時裏，許多人都醒了。睜開眼睛接收第一宮的光，就像位於這裏的行星代表著覺醒，或睜開眼睛看到一些以前看不見的東西。

比如普萊斯，第一位有巨星地位的非裔歌劇演唱家，太陽、水星、金星和木星在她的第一宮。最初，因為其非洲裔的身份擔任主角遭到抗議，慢慢的，她才用出色的表演打開大門，讓無數人聆聽並愛上她的聲音。普萊斯讓大家對種族不平等問題覺醒，迎接了新的一天。

雖然對十二宮的很多東西，可以通過日出到日落的方式探索，當我們使用“圖像”時，正如榮格所指示的，我們看到了各種各樣的含義，給十二宮帶來了新的想象。

當然，問題也出現了，比如，普拉西德制中，宮位大小不同，是否影響了這個探索模式？或者，“在星象圖中，如果與其他宮位的行星有相位，會有其他影響嗎？以及行星的行運呢？當我們想象和理解黃道十二宮的時候，這些問題或更多可能的問題，都有待我們去探索。以上的占星知識，都不必照本宣科，靈活應用，能使我們的占星學習事半功倍。

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作者簡介

肖恩·M·尼加德

於2007年開始探索占星學，工作包括為明尼蘇達榮格協會，和NCGR明尼蘇達之星做演講(如“流行文化中的超自然現象”、“黑暗的藝術”、“過去之王:原型與祖先”、“占星術與集體無意識”)。肖恩的觀點受前拉斐爾派的浪漫主義，詹姆斯希爾曼，麗茲格林，歌劇，變裝，榮格等多重影響。